《面具》是梅婷參演的第一部諜戰(zhàn)題材電視劇，但身為軍統(tǒng)特務(wù)李春秋的妻子，梅婷飾演的姚蘭既非敵特，也非臥底，而是一個“視家庭為全部”的普通女性。對此，梅婷也表達(dá)自己小小的遺憾：“真希望姚蘭是一個地下黨、甚至是一個女特務(wù)也好。但是從全劇的設(shè)置來看，姚蘭的形象其實已經(jīng)很多面、很立體了。我覺得編劇王小槍給我們帶來一個這樣精彩的劇本，是非常難得的。”

　　與其他角色不同，姚蘭的“面具”不在政治立場上，而在日常生活中。談及自己的角色，梅婷坦言對她“生氣又心疼”：“姚蘭在這個家庭中其實是一個挺被動的角色，表面上看是一個非常溫和的女人，但是在她的心里隱藏著不可言說的秘密，而這件事發(fā)生后她又表現(xiàn)出很堅韌的一面，想通過自己一個人來承擔(dān)所有的責(zé)任，喝下自己釀的苦酒。她挺完美卻又犯了錯，是個很立體的角色。”

　　劇中，姚蘭曾數(shù)次與李春秋身陷家庭危機(jī)，是劇中哭戲最多的角色：被丈夫發(fā)現(xiàn)出軌，因家庭矛盾致使兒子出走，與丈夫離婚。面對這些情緒較為極致的戲碼，梅婷卻收放自如，她坦言“并不困難”，只因與角色能夠共情：“姚蘭大部分戲份還是表達(dá)和丈夫、兒子的情感。所以我是在將心比心地呈現(xiàn)。崩潰也好、聲嘶力竭也好以及那么多哭戲，因為情感的部分能做到共通，就不會有很大難度。”帶著對角色的熱愛和認(rèn)同，梅婷用多場情感真摯、張弛有度的感情戲演出了一個女人對家庭的失望與留戀。制片人張海東稱贊說：“姚蘭對李春秋的猜測、懷疑、不理解、都是比較強(qiáng)烈的戲劇效果，而梅婷把中年女性的復(fù)雜情感演繹得非常到位。”

　　《面具》的主線故事發(fā)生在1948年隆冬時節(jié)的哈爾濱小城，這樣特殊的年代背景和情景設(shè)計給劇組帶來了不小的挑戰(zhàn)。從拍攝景別到場景道具，“良心”劇組扎實還原了解放前夕的“冰城”全貌。而在四個月的拍攝過程中，梅婷也充分感受到了劇組的嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致：“我們劇組最初的方案就是一定要找實景，比如說我的那些家庭戲，就是找了一間哈爾濱的老房子拍，最后的呈現(xiàn)還是特別有質(zhì)感的。”

　　12歲與陳道明同臺演戲，19歲成為南京軍區(qū)歌舞團(tuán)正排級干部，作為演員的梅婷，可謂起點(diǎn)頗高。初出茅廬便與陸毅合作《血色童心》為觀眾熟知，之后與張國榮搭檔《紅色戀人》令她在業(yè)內(nèi)聲名鵲起，年僅23歲就斬獲開羅和華表兩個影后；2001年的《不要和陌生人說話》使她成為當(dāng)年家喻戶曉的八點(diǎn)檔收視王牌，而《父母愛情》的熱播更是讓她斬獲第30屆中國電視劇飛天獎優(yōu)秀女演員獎。二十多年以來，梅婷塑造過的熒屏形象不勝枚舉。

　　隨著歲月流逝，對于所謂的“年齡危機(jī)”，梅婷很坦然：“其實我們亞洲的影視文化，包括日本、韓國，都是偏年輕化的。在任何領(lǐng)域，年輕都是一個優(yōu)勢，因為年輕就意味著你還有很多的時間、機(jī)會，或者說是可能性。”而在梅婷眼中，很多領(lǐng)域里光憑年輕是不夠的，尤其是技術(shù)含量要求高的領(lǐng)域，年紀(jì)越大，相應(yīng)的經(jīng)驗累積越足，演員就是一個技術(shù)含量非常高的職業(yè)。因為心底的自信和坦然，年歲的增長并未給梅婷帶來危機(jī)感，對她來說，作為演員的“黃金時代”才剛剛開始。

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